在媒体上得到前史相片、制造纸模复原场景、拍照纸模相片,终究把模型炸毁……德国艺术家托马斯·迪曼德以这样的方法创造了许多拍照著作。在上海UCCA Edge的介绍中,迪曼德是一位“交融雕塑与拍照”的艺术家,但是比较于“拍照”,他对自己的“雕塑”著作显得毫不留情,一旦拍照完结后就悉数炸毁,这中心还包含一件耗时三年完结的纸质模型。
7月8日,上海UCCA Edge“托马斯·迪曼德:前史的结舌”展览开幕,该展出现了迪曼德职业生涯创造的拍照、电影、墙纸等70余件著作,这也是他在我国的初次个人全面回忆展览。
拍照前言是客观实在的吗?印象与实际的联系是什么? 今世社会中,图画怎么重构前史与实际?迪曼德的著作企图探究这一系列问题,他对原场景屡次重建的拍照方法,让拍照著作与原图画之间显现出独特的差异,前史在此出现了“结舌”(stutter)瞬间。
迪曼德的创造有根本的规矩,比方他从不实地拜访相片中的场景,仅仅按照自己对相片的了解制造纸质模型,以此“建立实在”(construct reality)。他以为这一进程能够出现出人们怎么重建回忆,“比较于实在的‘现场’,我更多是将关于事物的回忆赋予一种物理方式。从所谓的前史经历到回忆的重建,此间正是我企图探究的当地。”
专心于模型的拍照,很大程度是因为他以为模型是今世社会最常见的文明技能,模型运作在咱们日子的方方面面,也是实际的过滤器,“人口学是一种模型,天气预报也根据一个模型,任何事物咱们都需求其实际的简化版以便了解它,然后在实在的日子中总结出结果……所以许多模型仅仅在猜测咱们的日常经历,这是一种中心的文明技能,也是招引我的原因。”
迪曼德的许多著作都重视图画与前史刻画的问题。在展出的“奥秘的前史”(Uncanny Histories)系列里,迪曼德挑选了多幅第三帝国时期的相片进行印象创造。《跳水台》拍照了迪曼德幼时家边的跳水台纸模,其间流露的雅利安美学不难令人联想导演莱妮·里芬斯塔尔受纳粹之托拍照的《奥林匹亚》中的跳水镜头。著作展示出纳粹意识形态怎么改造私家回忆场景,更赋有深意的是,它的第一次大众展出设在慕尼黑艺术之家——第三帝国时期专门展示官方艺术品的当地。
《房间》的原相片拍照的是暗算希特勒的会议室场景。1944年,德国军官克劳斯·冯·史陶芬堡企图暗算希特勒,他在这间会议室匿伏炸药,希特勒因而被严峻炸伤,但终究经抢救活了下来。用纸板再造的会议室出现了其时的紊乱情形,一起纸质模型删去了人的在场,似乎回忆的挑选性清空。
该系列另一件著作《办公室》再现的,是柏林墙坍毁当天被掠夺的东德秘密警察办公室。桌子上堆满许多情报和监听记载,文件散落满地,一片狼藉的房间以洁净严寒的纸质模型出现,印象因而产生了独特的怪异感。这幅著作也表现了迪曼德一向运用纸张作为创造资料的一大原因:纸张在现代社会管理中扮演要害人物,人的存在根据档案文件,正如福柯指出,书面档案是“权利、实践、准则”的结合。迪曼德在多幅著作中都展示了他对档案的爱好,例如《档案》《复印室》等。
除了第三帝国时期,迪曼德也重视近年的许多政治事件。“避难所”系列再现了爱德华·斯诺登流亡至俄罗斯时曾寓居过的房间,在遍及高科技监控的现代国际之中,阴冷单调的房间凸显了危机四伏下的平平与庸俗。
无论是拍照第三帝国仍是当下政治的时间,迪曼德创造的印象企图探究的一起问题是拍照图画与回忆的联系。他以为,咱们关于二十世纪前史的许多了解,很大程度是受图画影响的,拍照术则深度去参加了。“当咱们评论回忆与拍照艺术时,会意识到拍照既作为工业化的、‘牢靠’的前言机制修补回忆,一起也对回忆有操纵性。为了一张印象,咱们会等候一个‘正确时间’,许多美国内战的相片源于拍照师捕捉戏剧化的场景;当这些‘被裁剪’的时间以前史印象被撒播,它们演变为咱们关于内战的了解和主意。”
与用相片展示国际“本相”相反,他期望自己的著作能探究印象与实际之间的裂缝,以及图画在今世社会怎么重构前史。这也是他所以为的艺术的含义:“我以为艺术巨大之处就在于,艺术能够让你拉开距离去调查周遭的事物,提醒事物的其他性质和看待事物的不同视角。”